Begriffe des Color Management

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Farbe  

Das normalsichtige menschliche Auge kann eine gewisse Menge an Wellenlängen elektromagnetischer Strahlung wahrnehmen, nämlich jene, die wir als sichtbares Licht bezeichnen. Sichtbares Licht ist also die Gesamtheit aller möglichen Farben. Normalerweise setzen sich Farben aus einer Vielzahl an Wellenlängen und deren Intensitäten zusammen. Weißes Tageslicht beinhaltet Wellenlängen aus dem gesamten sichtbaren Lichtspektrum mit ziemlich ausgewogenen Intensitäten. Bunte, intensive Farben setzen sich nur aus bestimmten Wellenlängenbereichen zusammen bzw. haben dort "Maxima". Je stärker die Gewichtung auf einen bestimmten Wellenlängenanteil ausfällt, desto intensiver, reiner oder gesättigter ist der Farbeindruck. Farben sind demnach nichts weiter als unterschiedliche Zusammensetzungen von Lichtwellen. Daher ist die umfassendste und exakteste Beschreibung einer Farbe deren sog. spektrale Verteilung.

Die Art und Weise, über welchen Weg Licht unsere Netzhaut erreicht, kann unterschiedlich sein. Es kann entweder direkt von einer Lichtquelle zum Auge gelangen (hier spricht man von Lichtfarben), oder über Umwege. Einer dieser Umwege ist Remission (Reflexion), der andere Transmission (Transzendenz, Transluzenz). Farben, die durch die partielle Remission von Wellenlängen auftreffenden Lichtes entstehen, nennt man Körperfarben.

Farbkonvertierung  

Farbkonvertierung (color conversion) bedeutet im Color Management, dass Farbwerte von einem Quellfarbraum in einen Zielfarbraum übertragen werden, z.B. im Rahmen einer Farbmodus-Änderung. Im Color Management bedeutet das, dass dafür Farbprofile für beide Farbräume vorliegen und einer der vier Rendering Intents (RIs) als Konvertierungsmethode angewendet wird. Und zwar auch dann, wenn dem Anwender im Zuge der Konvertierung die verwendeten Farbräume und RIs nicht kommuniziert oder zur Auswahl gestellt werden. In solchen Fällen ist es dem Anwender oft möglich, über Grundeinstellungen der verwendeten Applikation zu bestimmen, welche RIs und Farbräume bei der Konvertierung zur Anwendung kommen, leider ist das aber nicht bei allen Programmen in ausreichendem Maß möglich.
Farbkonvertierung bedeutet immer zwingend, dass sich die Farbwerte und meist auch deren Bezugssysteme verändern, wenn auch der Farbeindruck (im Idealfall) vollständig erhalten bleibt. Aus diesem Grund sind Farbkonvertierungen immer mit - zumindest kleinen - Informationsverlusten behaftet und nicht 1:1 umkehrbar. Daher sollten sie möglichst "sparsam" angewendet werden.

Farbmetrik  

Farbmetrik (colorimetry) ist - allgemein gesprochen - die Wissenschaft der Beschreibung von Farben in Form von Zahlen.
Je nachdem, welche Informationen benötigt werden, kann Farbmetrik an Hand von sehr detaillierten Informationen (Spektrale Verteilung) betrieben werden oder innerhalb vereinfachter Modelle, wie z.B. der im CM üblichen und für das Auge optimierten Mischfarbensysteme. In jedem Fall bedeutet Farbmetrik, dass es sich im jeweiligen Kontext um eindeutige Farb-Zahlen-Zuweisungen bzw. Messwerte handelt.
Im Color Management sind Farbangaben dann eindeutig, wenn sie entweder als absolute Farbbeschreibungen vorliegen, oder als Mischfarbkombinationen (RGB, CMYK) bei gleichzeitig vorliegender Beschreibung des verwendenten Bezugssystems. Letztere Beschreibungen liegen im Color Management als Farbprofile vor.
Farbmetrische Konvertierungs- und Abbildungsmethoden sind jene, die auf exakte Farbreproduktion abzielen. (Siehe auch: Rendering Intents.)

Farbprofile  

ICC-Farbprofile (ICC profiles) beinhalten entscheidende Informationen für die Funktion von ICC Color Management. Wichtigste Komponente jedes Farbprofils ist der Farbraum oder Gamut. Je nachdem, welchem Medientyp ein Farbprofil zugeordnet ist, ist der Farbraum darin auf unterschiedliche Weise beschrieben. RGB-Farbräume können in vielen Fällen "geometrisch" an Hand der Koordinaten von lediglich 5 "Eckpunkten" beschrieben werden, nämlich jene des Schwarzpunkts, des Weißpunkts und der Grundfarben (Primärfarben, Primaries) Rot, Grün und Blau. Solche simplen "Matrixprofile" werden oft für Monitore und Arbeitsfarbräume verwendet. "Von Außen" erkennt man Matrix-Profile an ihrer geringen Dateigröße, die oft nur ~500 Byte ist. Komplexere Farbräume, wie z.B. Druckerfarbräume, benötigen detailliertere interne Beschreibungsmethoden, da sich die Geometrie des Farbraumes nicht mehr alleine an Hand von Eckpunkten und Kurven definieren lässt. In solchen Fällen sind große Mengen an Messpunkten nötig, die als Tabellen (Lookup Tables, LUTs) im Profil gespeichert werden - daher die Bezeichnung "LUT-Profile". LUT-Profile können bis zu 2 MB groß sein.

ICC Farbprofile kann man grob in 4 Typen einteilen:

Eingabeprofile (input profiles, scnr): Für Scanner oder Digitalkameras, normalerweise RGB-basierend.

Monitorprofile (display profiles, mntr): Für Computermonitore und RGB-Arbeitsfarbräume, RGB-basierend.

Druckerprofile (output profiles, prtr): Für Drucker und Druckmaschinen/verfahren. Je nach Druckertyp CMYK- oder RGB-basierend. Profile für Druckverfahren typischerweise in Versionen für unterschiedliche Papiertypen (gestrichen, ungestrichen).

Spezielle Profile (link, spac, nmcl und abst): Auf diese wird hier aus Relevanzgründen vorerst nicht genauer eingegangen.

Die drei erstgenannten Profiltypen sind jene, mit denen man bei der täglichen Arbeit hauptsächlich zu tun hat, wobei Druckerprofile und Arbeitsfarbräume jene sind, von denen man als Designer in der Regel mehrere besitzt, und die man am besten "kennen" sollte. Monitorprofile benötigt man nur jeweils eines für jeden verwendeten Bildschirm, dieses sollte dafür aber möglichst genau sein. Bei Scannerprofilen (sofern man mit Color Management-fähiger Scannersoftware arbeitet) verhält es sich ähnlich.

Über die internen Funktionsweisen von Farbprofilen ließe sich viel sagen, das meiste ist aber eher wissenschaftlich und in der praktischen Anwendung von Color Management (in Folge CM) völlig irrelevant, daher wird hier darauf verzichtet.
Wichtig ist allerdings, sich zu vergegenwärtigen, dass Farbprofile nicht nur Farbräume beschreiben, sondern dass dadurch für alle Farben des verwendeten gerätespezifischen Farbsystems universelle, absolute Farbbeschreibungen vorliegen (siehe:L*a*b-Farben). Ebendiese exakten Farbbeschreibungen sind das Herzstück des CM, da erst sie eine korrekte Übertragung der Farben von einem Farbraum in einen anderen erlauben.

Druckerprofile können weiters Informationen darüber beinhalten, wie Farben aus größeren Farbräumen in den Profilfarbraum integriert werden können und - wenn es sich um CMYK-Farben handelt - wie die resultierenden CMYK-Werte genau beschaffen sind. Das betrifft im Speziellen die Menge an generiertem Schwarz in neutralen und dunklen Farbbereichen. CMYK-Profile bestimmen hier wesentliche druckspezifische Eigenschaften wie den Schwarzaufbau und Gesamtfarbauftrag. Nachdem diese Information in CMYK-Profilen statisch festgeschrieben ist, kann man sie als Anwender nicht einfach beeinflussen und benötigt für jede verwendete Drucktechnik entsprechend geeignete Farbprofile. Diese mangelnde Flexibilität war und ist einer der Hauptkritikpunkte an ICC Color Management.

ICC-Farbprofile liegen entweder als separate Dateien vor (unter Windows als *.icc oder *.icm), alternativ können sie aber auch direkt in Dokumente eingebettet werden. Als Dateien vorliegende Farbprofile müssen installiert werden, um verwendet werden zu können. Betriebssysteme wie Apple Mac OS oder Microsoft Windows besitzen systemeigene Color Management Systeme (CMS) und haben spezielle Ordner für Farbprofile. Je nachdem, ob die jeweils verwendete CM-fähige Applikation diesen Systemstandard respektiert, wird an diesem Ort beim Start nach Farbprofilen gesucht. In der Praxis besitzen viele Applikationen aber (auch) eigene Profil-Ordner, die dem Anwender bekannt sein müssen, um Profile dort ablegen und verwenden zu können. Das führt oft dazu, dass die gleichen Farbprofildateien mehrfach auf der Festplatte vorkommen.
Können nun die CM-fähigen Applikationen auf die benötigten Farbprofile zugreifen (durch Einbettung oder Installation), können diese für Farbkonvertierungen verwendet und beim Speichern in Dokumente eingebettet werden.

Farbreproduktion  

Von Farbreproduktion spricht man, wenn Farben aus einem Farbraum (z.B. dem einer Digitalkamera) in einen anderen (z.B. den eines Laserdruckers) übertragen werden sollen. Damit Farben exakt reproduzierbar sind, müssen sie innerhalb der Schnittmenge der beiden Farbräume liegen. Ist aber der Quellfarbraum größer als der Zielfarbraum, kann bei der Reproduktion das Problem auftreten, dass bestimmte Farben vom Zielmedium nicht korrekt abgebildet werden können. Für die Konvertierung zwischen unterschiedlich großen Farbräumen gibt es mehrere Methoden und Arbeitsweisen. Im Idealfall ist farbmetrische - also exakte - Abbildung aller Farben die beste Arbeitsweise. Wenn das nicht möglich ist, gibt es unterschiedliche Lösungsansätze, wie mit nicht reproduzierbaren Farben umgegangen wird. Dazu gehören Gamut-Mapping und "manuelle" Farbtransformationen. Mehr dazu bei den Rendering Intents.

Farbräume  

Farbräume (color spaces) sind abstrakte Gebilde. Das räumliche Anschauungsmodell ist für Farben deshalb so gut geeignet, weil diese (wegen der "trichromatischen" Natur unseres Sehsinnes) sehr gut mit Hilfe von 3 Zahlenwerten beschrieben werden können.
Farbräume im Color Management verwenden als "räumliches Universum" üblicherweise das L*a*b-System. In diesem System hat jede sichtbare Farbe eine eindeutige Position, also konkrete Koordinatenwerte, an Hand derer exakte Berechnungen durchgeführt werden können.

Die Summe aller möglichen Farben eines speziellen Farbsystems (z.B. RGB oder CMYK) bildet in diesem Koordinatensystem einen virtuellen Körper, der als Farbraum bezeichnet wird.

Klicken Sie auf das Bild um den Farbraum-Viewer zu öffnen

Die räumliche Form bzw. deren Grenzflächen bestimmen, welche Farben "innerhalb" und welche "außerhalb" des jeweiligen Farbraumes liegen, und somit, welche Farben darin abbildbar bzw. überhaupt möglich sind. Der dadurch definierte Gesamtfarbumfang wird auch als Gamut bezeichnet. Die Formen solcher Farbräume können sehr unterschiedlich sein. Die "grobe Erscheinung" eines Farbraumes definiert sich hauptsächlich dadurch, welches Farbsystem ihm zu Grunde liegt. RGB-Farbräume, also solche, die mit additiver Farbmischung zu Stande kommen, haben eine andere, meist einfachere Form, als CMYK-Farbräume, welche komplexere subtraktive Farbmischsysteme repräsentieren. Seine Größe ergibt sich hauptsächlich dadurch, wie intensiv die verwendeten Primärfarben sind.

Eine formale Gemeinsamkeit aller Farbräume ist, dass sie oben die hellsten Farbtöne beinhalten, unten die dunkelsten und in den Randzonen des Mittelbereiches die bunten, von denen die Grund- oder Primärfarben jene mit der höchsten Sättigung sind, also räumlich gesehen die seitlichen Eckpunkte bilden. Auf der gedachten Linie zwischen dem hellsten Punkt (Weißpunkt) und dem dunkelsten Punkt (Schwarzpunkt) liegen die neutralen Grauwerte.

Wozu gibt es Farbräume?
Darstellungsgmedien wie z.B. Computermonitore können nicht alle sichtbaren Farben darstellen. Selbes gilt auch für Druckverfahren oder fotografische Wiedergabetechniken - sie alle haben unterschiedliche, limitierte Fähigkeiten, Farben darzustellen. Wenn Farben reproduziert - also von einem Medium in ein anderes transportiert - werden sollen, ist es nötig zu wissen, welche farblichen Möglichkeiten die verwendeten Medien besitzen. Farbräume oder Gamuts beschreiben nicht mehr und nicht weniger als genau das. Sie liefern exakte mathematische Beschreibungen für die Gesamtmenge der jeweils darstellbaren Farben. Farbräume sind wesentliche Bestandteile jener Informationen, die in Farbprofilen gespeichert sind.

Farbsehen  

Das menschliche Auge hat Rezeptoren für drei Farbbereiche innerhalb der Wellenlängen des sichtbaren Lichtspektrums: Jeweils eine Art für langwelliges (Rot), mittleres (Grün) und kurzwelliges (Blau) Licht [Anm: "Rot", "Grün" und "Blau" ist hier stark simplifiziert]. Jeder dieser Farbrezeptoren (Zapfen) ist dabei nicht nur für eine einzige Wellenlänge empfindlich, sondern für einen gewissen Bereich. Jeder Bereich hat ein Maximum der Reizempfindlichkeit bei einer bestimmten Wellenlänge, "benachbarte" Wellenlängen werden mit zunehmendem Abstand vom Maximum weniger stark erfasst. Dadurch, dass sich jeweils zumindest zwei Rezeptor-Empfindlichkeitsbereiche überschneiden, ergibt sich für jede Zusammensetzung an Wellenlängen (Spektrale Verteilung) eine spezifische Kombination von drei Reizintensitäten, die vom Gehirn als ein bestimmter Farbeindruck interpretiert wird.

Dadurch aber, dass die einzelnen Rezeptoren nicht feststellen können, durch welche Lichtwellenlängen sie genau gereizt werden, sondern nur wie stark, kann ein und der selbe Farbeindruck durch unterschiedliche Zusammensetzungen zu Stande kommen. Dieser Umstand ermöglicht es uns, sehr viele Farbeindrücke durch Mischung (Addition/Subtraktion) von Grundfarben zu erzeugen.

Dieses "trichromatische" (dreifarbige) Prinzip des Farbsehens spiegelt sich in unserem gesamten Umgang mit Farben und deren Reproduktion wider. Scanner und Digitalkameras verwenden das selbe Prinzip, um Farben differenzieren und abspeichern zu können und Computermonitore haben rot, grün und blau leuchtende Bildpunkte (siehe Additive Farbmischung). Selbiges Modell ist auch dafür verantwortlich, dass Farben digital mit drei Werten beschrieben werden können, dass Farbmischsysteme (zumindest theoretisch) mit drei Grundfarben auskommen und dass die Namen vieler Farbbeschreibungssysteme aus drei Buchstaben bestehen (RGB, HSV, YUV, L*a*b, XYZ, etc.). Auch die Dreidimensionalität der Farbräume kommt schlussendlich daher.

Auf die subjektiven und möglicherweise individuell unterschiedlichen Aspekte des Farbsehens und der Farbempfindung wird hier nicht näher eingegangen, weil sie nicht messbar und kaum verbalisierbar sind. Im Color Management wird davon ausgegangen, dass das Farbsehen "normalsichtiger" Menschen innerhalb bestimmter Grenzen sehr ähnlich ist. Testreihen, die für die Spezifikationen der grundlegenden Referenzsysteme von Color Management gemacht wurden, haben das bestätigt.

Farbtemperatur  

Farbtemperatur (color temperature) ist für Nicht-Physiker ein irreführender Begriff, weil er von seiner Bedeutung her der intuitiven Farbempfindung widerspricht. Warum? Farben, die wir normalerweise als warm bezeichnen - nämlich orangerote Töne - sind auf der Farbtemperaturskala weiter unten angesiedelt, bläuliche Töne (die man intuitiv als kühl bezeichnet) haben eine hohe Farbtemperatur. Daran muss man sich erst mal gewöhnen. Notwendig zu wissen ist, dass die Farbtemperatur in Kelvin (K) angegeben wird, die physikalische Erklärung, wie es dazu kommt, ist in unserem Kontext aber völlig unerheblich. (Wer es dennoch unbedingt wissen möchte: Planck'sches Strahlungsgesetz bei Wiki)



Die Farbtemperatur wird im Color Management oft zur Beschreibung des Weißpunktes eines Farbraumes oder einer Lichtquelle verwendet. Weißpunkte typischer Farbräume liegen oft bei 5000 oder 6500 K. Kunstlicht hat aber teilweise weitaus niedrigere Weißpunkte bis hinab zu 2500 K, was beim Vergleich von Monitorfarben mit jenen reflektierender Vorlagen (wie Fotoabzügen oder Drucksorten) ein erhebliches Problem darstellt. Aus diesem Grund ist die Wahl des Umgebungslichtes ein entscheidendes Kriterium bei der Errichtung von Arbeitsplätzen für farbkritische Anwendungen.

Fotometrisches Rendering  

Gleichbedeutend mit Perzeptives Rendering.

Gamma  

Der Begriff "Gamma" in unserem Kontext kommt von einer Eigenheit, die Röhrenmonitore (CRT-Monitore) besitzen. Auf Grund mehrerer physikalischer Gesetze ist die Energiemenge, die bei einer Bildröhre zum Leuchten aufgewendet wird, nicht proportional zur resultierenden Helligkeit. Die Bildröhre verhält sich also nicht "linear". Diese Nicht-Linearität lässt sich mit einer mathematischen Funktion ausdrücken: Der Gamma-Funktion. Der Gamma-Wert, der in dieser Funktion die Hauptrolle spielt, sagt dabei aus, wie stark die Abweichung im Verlauf des Energieaufwandes zur erzeugten Leuchtdichte ist. Höhere Gammawerte (1-unendlich) bedeuten, dass bei gleicher Energie durchschnittlich geringere Leuchtdichten resultieren, niedrigere Gammawerte (0-1) das Gegenteil. Gamma 1,0 wäre linear.

Gamma und Monitore
Typische CRT-Monitore besitzen von sich aus einen Gamma-Wert von 2,2 - 2,5. TFT-Monitore imitieren diesen Gammawert - was sie technisch nicht müssten, was aber nötig ist, um die aktuellen Standards zu erfüllen.
Gamma 2,2 (=Standard auf Windows-PCs und im Web) bedeutet z.B., dass 50% zugeführter Energie am Bildschirm nur ca. 21% Helligkeit erzeugen. Unter Mac OS war lange ein Gamma von 1,8 Standard - hier ergeben 50% Energie ca. 29% Helligkeit.
Wie auch immer der Gammawert eines verwendeten Monitors ist - um Helligkeiten damit richtig darstellen zu können, muss der Computer, der das Bildsignal produziert, davon wissen und die Signalwerte dahingehend korrigieren. Das nennt sich Gammakorrektur. Unterschiedliche Computer und Betriebssysteme gehen dabei von ihren Standards (z.B. 2,2 oder 1,8) aus. Der Benutzer ist dabei darauf angewiesen, dass der Monitor tatsächlich auch den vom Computer angenommenen Gammawert erfüllt. Für farbkritische Anwendungen werden die Standards nicht genau genug eingehalten. Aus diesem Grund ist hier eine Kalibrierung und ggf. Korrektur des Monitor-Gamma erforderlich, um eine genaue Darstellung der Helligkeitsverteilung zu erhalten.

Gamma 1,0 Gamma 1,8 Gamma 2,2 Gamma 3,0

In dieser Simulation sieht man, wie ein Gamma 2,2-Bild (z.B. sRGB) auf Monitoren mit abweichendem Gamma dargestellt würde. Klicken Sie die Radio-Buttons, um das Gamma umzustellen.

Farbräume

sRGB

Zuweisung eines Farbraumes

Farbkonvertierungen

Punktzuwachs

Arbeitsfarbräume

Gamut  

Gamut, Farbumfang oder Gesamtfarbumfang ist die Gesamtmenge aller darstellbaren Farben eines Mediums und kann mit dem Begriff Farbraum gleichgesetzt werden.

Gamut-Mapping  

Gamut-Mapping ist eine Methode, Farben aus dem Quellfarbraum (=Quellgamut) in den Zielfarbraum (=Zielgamut) zu konvertieren. Im Gegensatz zu farbmetrischen Konvertierungsmethoden, die nur jene Farben beim Transfer erhalten, die in beiden Farbräumen vorliegen können (siehe auch: Absolut Farbmetrisches Rendering, Relativ Farbmetrisches Rendering), ist Gamut-Mapping eine Technik, die alle Farben des Quellfarbraumes in den Zielfarbraum überträgt. Dies ist allerdings nur möglich, indem sich die Farbpositionen durch Kompression und/oder Expansion des Quellfarbraumes verlagern. Siehe auch: Perzeptives Rendering.

Gamutwarnung  

Gamutwarnung (gamut warning) oder auch Farbumfangswarnung ist eine Programmfunktion, die viele CM-fähige Applikationen anbieten. Sie zeigt jene Farben des Dokumentes, die sich nicht farbmetrisch in den gewählten Zielfarbraum übertragen lassen, maskiert an. Die Maskierungsfarbe lässt sich dabei meist frei wählen. Die Gamutwarnung ist eine große Hilfe um nötige Farbmanipulationen vorzunehmen, damit das Dokument ohne "Überraschungen" konvertiert werden kann. Diese Manipulationen sind meist Entsättigungen nicht reproduzierbarer, bunter Farbbereiche oder Aufhellungen zu dunkler Töne (Tiefen, Schatten). Wichtig: Gamutwarnung ist nur dann sinnvoll, wenn man relativ farbmetrisch oder absolut farbmetrisch konvertiert - also nicht perzeptiv oder sättigungsorientiert! Leider wird das in den meisten Applikationen nicht ausreichend kommuniziert.

Geräteabhängige Farbsysteme  

Gleichbedeutend mit Gerätespezifische Farbsysteme.

Gerätespezifische Farbsysteme  

Als "gerätespezifisch" oder auch "geräteabhängig" (device dependent) bezeichnet man Mischfarbsysteme, die durch die speziellen Eigenschaften ihrer Grundfarben (Primärfarben) nur limitiertes Farbwiedergabevermögen - und damit keine Allgemeingültigkeit besitzen. RGB- und CMYK-Farbsysteme sind immer gerätespezifisch, weil die Eigenschaften ihrer Grundfarben - technisch bedingt - variieren. Um exakte Aussagen über Mischfarben solcher Systeme machen zu können, müssen Eigenschaften und das Zusammenwirken der Grundfarben bekannt sein. Ebendiese Informationen, die in Farbprofilen gespeichert sind, erlauben dem Color Management System genaue Vorhersagen und damit korrekte Konvertierungen. Ohne sie - also ohne Bezugssystem - sind Farbwerte (wie z.B. R120/G255/B190) nicht aussagekräftig. Dem gegenüber stehen die geräteunabhängigen Farbsysteme, die auf absoluten, allgemeingültigen Farbangaben beruhen und daher keine zusätzlichen Informationen über ihre Bezugssysteme benötigen, um eindeutig zu sein.

Geräteunabhängige Farbsysteme  

Geräteunabhängig (device independent) sind jene Farbsysteme, deren interne Beschreibungen auf absoluten Farbangaben beruhen. Absolut bedeutet hier, dass jede Farbwertkombination nicht wie bei gerätespezifischen Farbsystemen das Resultat spezieller, jeweils definierter Grundfarben ist, sondern dass Farb-Werte hier eindeutige Positionen in einem allgemeingültigen farblichen Bezugssystem darstellen. Diese Bezugs- oder Koordinatensysteme, wie z.B. L*a*b oder XYZ besitzen im Rahmen der Anforderungen von Color Management Eindeutigkeit und müssen nicht in Form eines Farbprofils vorliegen.

Gesamtfarbauftrag  

Der Gesamtfarbauftrag (total ink limit) ist ein Begriff aus der Druckersprache und besagt, wie viel Prozent Druckfarbe maximal am Druckbogen übereinander aufgetragen werden kann, ohne dass technische Probleme auftreten. Im Vierfarbendruck sind Gesamtfarbaufträge zwischen 250% und 370% üblich. Alle vier Druckfarben vollflächig übereinander gedruckt würden 400% ergeben.
Gesamtfarbaufträge sind Erfahrungswerte und sind im Rahmen von Color Management in Drucker-Farbprofilen als unveränderliche Information gespeichert. Das Überschreiten des jeweils spezifizierten Gesamtfarbauftrages führt zu Problemen bei der Haftung und Trocknung der Druckfarbe und sollte unbedingt vermieden werden. Zu geringer Gesamtfarbauftrag bedeutet andererseits eine schlechte Ausnützung der druckbaren Kontraste.
Bei der Bildbearbeitung im CMYK-Modus kann es leicht passieren, dass der bei der Separation angewendete Gesamtfarbauftrag des Bildes über- oder unterschritten wird. Daher sollten die Tiefenbereiche bei jeglicher Bearbeitung von CMYK-Bildern unangetastet bleiben.

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